中文大學校刊 一九八五年第一期

一)最爲特出。板橋專擅蘭、竹、石，此圖生 面上，並加上饒有深意的題跋，反映了板橋對此類題材 他嘗言：「四時不謝之蘭，百節長靑之竹，萬古不敗之石，千 之人……爲四美也。」此畫寫贈飮牛四長兄，並稱讚他「其勁如竹 其淸如蘭，其堅如石，行輩中無此人也。」可見板橋將自然草木人格 化、道德化的意趣。蘭、竹、幽石，在文人畫中是用來表現「淸高」、 「幽潔」、「隱逸」的精神，而板橋在此更用以寄寓頑强不屈、堅毅不 拔的生命力，具見其「倔强不馴之氣」。 此幅畫面所見，誠如板橋自題：「竹無榦、蘭葉偏、石勢仄。」 斜出的巨石，幾佔畫幅的一半；蘭草十數叢，依石勢生長。竹子數枝 只露頭尖，雜生其中，而疏密有致 條理分明，顯見章法之精妙。全 幅用寫意畫法，筆暢墨酣 尤以蘭葉的表現，運以草書之中豎長撇法， 秀勁絕倫，並富濃淡乾濕的變化，突顯茁壯葱鬱，生意盎然的景象。 畫上題跋置左方，依石勢上下，與畫面結爲一體。其書法融合隸 楷行草，加入蘭竹筆意，自稱「六分半書」，後人戲稱之爲「亂石舖 街」，大大小小，歪歪倒倒，忽長忽扁，或疏或密，雄渾峭 ，另具 高致。乾隆時著名詞曲家蔣士銓有詩贊其精妙：「板橋作字如寫蘭， 波磔奇古形翩翩；板橋寫蘭如作字，秀葉疏花見姿致。下筆别自成一 家，書畫不願常人夸，頹唐偃仰各有態 常人盡笑板橋怪。」讀板橋 畫當體會此一書含畫理，畫見書功，詩文書畫融爲一體，抒寫其人性 情品格的獨造之處。 「揚州八怪」之中，李方膺亦擅長於畫松、竹、梅、蘭等題材， 並創造了具有鮮明時代特徵的新風格。李方膺(一六九五—一七五 五)，字虬仲，號晴江，江蘇南通人。歷任山東、安徽等地縣令，亦 曾代理滁州知府。終因不善逢迎上級，被誣而罷官。罷官後寄居南京 往返揚州賣畫爲生 貧居終老。 《竹石圖》(圖二)作於其晚年，呈現了與鄭板橋淸秀的竹石截 然不同的風貌。此畫以三竿勁竹配奇石，以極度雄邁恣縱的筆法，對 比强烈的濃淡分佈，發揮了中國繪畫中筆墨的抽 形似，較諸板橋猶有過之。難怪他的畫被人稱爲「縱橫 矱」，在縱橫揮洒、痛快淋漓的創作過程 ，抒發了胸中憤懣 氣。李方膺畫竹喜置之於狂風中，以見其挺拔不屈的氣質，此圖亦見 此意。題跋云：「有肉之家竹不知，何堪淡墨一枝枝，老天愁煞人間 俗，吩咐淸風托畫師。」畫家 此借題發揮 諷刺俗人知有肉而不知 有竹，並以淸風自托，一洗人間俗氣。 「揚州八怪」均擅長寫意花鳥畫，不僅賦與傳統的題材新意， 同時也開拓新的領域，尤喜於平凡的日常事物中，發現美的因素。因 物寫生，即景抒情。因此他們的畫常帶有淸新的生活氣息及親切的感 受。兹擧李鱓的作品爲例。李鱓(一六八六—一七六零後)，字宗揚， 號復堂，江蘇興化(原屬揚州府)人，康熙五十年(一七一一)中擧。 曾以畫在淸宮內廷供奉，並任山東滕縣知縣。惜仕途坎坷，罷官後返 鄕，並時往揚州賣畫。雖屢謀出山復官終不成，因而心情抑鬱不快，. 常借豪爽奔放的筆墨以宣洩。其同鄕好友鄭板橋說他「途窮賣畫畫益 賤，傭兒賈豎論非是，昨畫雙松半未成，醉來怒裂澄心紙。」可見畫 家的苦悶。 李鱓的寫意花鳥蔬菓，善用破筆潑墨，嘗被淸代張庚評爲「縱橫 馳驛，不拘繩墨，而多得天趣。」(《國朝畫徵錄》)，惜有時也少不免 有覇悍之氣。展品中的《雜畫册》(圖三)，作於雍正十二年(一七三 四)，正是盛年之作，李鱓以精練簡率的筆法 隨意揮洒地，將生活 中的平凡事物，蛻化爲趣味雋永的筆情墨趣。寫鱖魚、葱薑，戲題爲 「大官葱，嫩芽薑，巨口細麟新鮮嘗，誰與晝者李復堂。」又畫蓮藕、 菱角，題曰：「本自江湖可避人，懷珠蘊玉冷無塵，何須底死露頭角， 荇葉荷花老此身。水村佳味，李鱓寫來公諸同好 」此圖章法的虛實 對比，尤見畫家的精妙構思，而其中設色的秀麗悦目，猶有其早年師 事蔣廷錫的餘緖。 12