中文大學校刊 一九八五年第一期

及畫家構思過程，極富參攷價値。 上視」的高遠式構圖，「只知順叙，未達逆 味」，故强調「逆取則勢」、「以上視下」的 示中國繪畫多視點構圖法的特色，而其中迂廻曲折之勢，正 心之處。 精工細緻的山水樓閣界畫，因袁江父子出而得到繼承和發揚。但 我們對於二人的資料所知有限，因二袁不是「文人」畫家，不爲士林 所重，沒有傳記，也無詩文集傳世，畫史上的記載又極爲簡略。然而 他們畢生從事藝業，流傳作品甚多，成爲揚州畫壇的一支異軍，在是 次展覽中，這類作品佔了相當份量，其中袁江《竹苞松茂圖》(圖六) 通景十二連屛 最令人矚目。此圖絹本設色，縱高二•三公尺，橫長七•三 公尺，幾乎舖滿了展覽館的大幅牆壁。全幅山巒起伏有致，氣勢宏偉 壯觀。近觀則見園林勝景，依山傍水，各式亭台樓閣，掩映於茂林修 竹叢中，層次分明，條理井然，體現了嚴謹的法度，也細緻地反映了 繁華的揚州造園風氣的鼎盛。 袁江用凝煉强勁的斧劈皴法，寫山石頓挫有力，其間的轉折交 錯，極富想像力。描寫亭台院落則變化多端 不僅結構淸晰，比例精 確，顯示了深厚的功力。尤有進者，畫家於庭院台榭中生動地描繪了 豐富的人事活動，或於水榭中圍坐聽琴，倚欄遠眺，或憑窗讀書，展 紙作畫，一派閒逸之態。連屛中有二大廳堂 特多嬰孩、婦孺及老者， 顯示家庭興旺的情景。畫家在左上角題此畫爲《竹苞松茂圖》 或是 借自然中茂盛的景象，寓意家族衍繁的俗世意願。此類作品，多爲鹽 商的深院大宅裝飾之用。在看慣了文人畫的鑑賞家，容或譏之爲匠 氣，然而樓台界畫在中國繪畫史上自有其不可磨滅的地位 而袁氏父 子在這方面的作品，工細而不流於纖弱，講求法度而不失其個性 尤 其是在文人畫大行於世 工筆 幾於失傳之際，袁氏父子躍起於揚 州，無疑具有彌足珍視的歷史價値。 17