中文大學校刊 二零零六年春‧夏秋‧冬

一次研討會，更舉辦了多種不同 的粵劇及粵曲推廣活動，在十多 間中小學校舉行粵劇示範和公開 粵曲演唱會，並籌組粵曲學習 班。 陳守仁教授專研粵劇的音樂 結構和神功戲。他說：「粵劇的 音樂結構與演出場地關係密切， 特別是神功戲，常因臨場需要而 改變唱法，拖長或縮短演出時 間。」 陳教授去年獲研究資助局撥 款，開展粵劇音樂理論形成的研究，探討從二十 世紀初起，粤劇音樂理論的形成如何受京、崑 劇、民間音樂、器樂和西方音樂的影響。預計今 年底完成。 粵劇研究計劃於大學開設中國戲曲欣賞通識課程 神功戲 粵劇隨社會及科技的改變而不斷演進，陳守仁教授分析 了三十、五十及九十年代的粵劇的音樂結構，發現觀眾 對「露字」(讓觀眾清楚聽到唱甚麼)的要求越來越嚴 謹。三十年代時，觀眾仍然接受如何非凡般帶有鄉音的 唱腔。後來香港社會發展至只認同一種粵語，再不接受 帶鄉音的唱腔。而當擴音器材在三十年代出現後，粵劇 小生開始不用假聲演唱，改為採用較自然、聲調較低及 接近日常語言發聲的唱法。 戲 曲 資 料 中 心 粵劇研究計劃十多年來累積了大量戲曲 資料，除供校内研究者使用外，亦為戲曲愛 好者提供了不少資訊及服務。適逢香港藝術 發展局戲曲小組委員會於一九九九年招標開 辦一個有規模的戲曲資料中心，專劇研究計 劃成功申辦這個計劃，新中心於二零零零年 三月成立，並聘請專人負責管理資料的搜集 及外借，以促進香港的戲曲研究。 散發跨地域異彩的香港文化 19