中文大學校刊 二零零二年春‧夏

在這個層次上，並無特殊的意義。因此，作家自認為「世界公民」，也正因為如此，法 國文化界認為高行健的得獎，是「用漢語創作豐富了法語文學」，而瑞典文學院則稱道 高行健的作品具有「普世價值」，其「刻骨銘心的洞察力和豐富機智的語言，為中文小 説藝術和戲劇開闢了新的道路」。高行健的成功，也標示著漢語創作的勝利，我國的 語言文字，通過作家敏鋭的心靈，冷靜的筆觸，不但永不落伍，而且充滿生機。用這 種語文傳情達意，再經上乘的翻譯，必然可與世界的脈搏呼應，與人類的共性相通。 作家自認九十年代之後發表的作品，因為海闊天空，暢所欲言，所以都是滿意的 作品。由於寫作只為了表述，不為謀生，故並無非寫不可的逼切性，而是一種發自內 心的感受，自我驅遣的動力。作家同時用中、法文創作，前者蘊含深，積累多，可以 揮灑自如，但背後文化的積澱也沉重；後者雖非母語，但視角新鮮，天地開闊，歷史 的負荷也較少，因此兩者可並行發展，各有所長。 高行健為人淡泊隱逸，不重名利。然早於一九九二年，已榮獲法國政府授予藝術 與文學騎士勳章。自榮獲諾貝爾獎後，各地榮銜獎項更紛至沓來，法國總統希拉克於 二零零零年十二月為對作家表達敬意與激賞，親自提名推薦授予國家榮譽軍團勳章； 法國愛格塔市、聖愛爾布蘭市及馬賽等多個城市，授予榮譽公民銜；巴黎博馬舍戲劇 基金會則授予博馬舍獎章。歐美各國，更遍邀作家訪問講學。如今，高行健的盛名， 不但響徹文藝圈與知識界，而且已家喻戶曉，馳譽遠近。雖則聲華日懋，高先生對寫 作與繪畫的熱誠，卻有增無減，而有關創作戲劇及繪畫的種種安排，已密鑼緊鼓，籌 劃至二零零四年。 高行健先生與香港文化敎育界早於八十年代中，就已時有往返。八七至九零年 間，劇作《車站》、《野人》等已在本港上演，九五年高先生更親自來港，為劇作《彼岸》 執導。近年來在香港發表《沒有主義》、《山海經傳》（天地圖書公司）、《周末四重奏》 (新世紀出版社)等重要作品，明報出版社亦出版《當代中國文庫精讀：高行健》、《高 行健劇作精選》、《文學的理由》等，以及劉再復著的《論高行健狀態》。除此之外，高 先生更數度在本港舉行水墨畫作品展，獲得行內外人士一致稱譽。 高行健先生與香港中文大學更素有淵源。多年來，曾大力支持中大文學及藝術研 究事業。一九九三年十月，高先生應大學中國文化研究所邀請，蒞校主持首屆「洗為 堅當代中國文化講座」，並多次在研究所出版的《二十一世紀》雙月刊上發表文章。同 年十二月，高先生重臨中大，出席大學邵逸夫堂主辦之「當代華文戲劇創作國際研討 會」，為華文戲劇開展國際視野，拓廣文化疆界。大學出版社於二零零零年出版由中 大翻譯系方梓勳敎授翻譯的《彼岸》，是為坊間第一部高行健戲劇英譯本；於二零零一 年更出版由中大英文系譚國根敎授主編的《混沌的靈魂—高行健評析》，亦為歷來用英 文討論高行健文學創作的第一冊專著，漢學家馬悦然敎授譽之為研讀高行健的重要參 考文獻。二零零一年一月，高行健先生三度應邀蒞臨中大，以「文學的語言」為題，發 表公開演講，高先生此行乃榮獲諾貝爾獎後首次訪港，盛況空前，備受矚目。 高行健先生集小説家、劇作家、導演、畫家、文學理論家於一身，才華出眾，成 就斐然，其作品已譯為英、法、德、西、葡、瑞典、丹麥、挪威、希臘、荷蘭、波 蘭、匈牙利、日、韓、泰等十多種文字出版，因而使華文文學昂然進入世界文學的殿 堂。有鑑於高行健先生在文學及藝術方面的傑出貢獻，本人謹恭請校長先生頒授榮譽 文學博士銜予高行健先生。• 42